本文系原创首发，参与春季限定“伪证”之形式写作与【不一样】之瞬间
一、盗画者的独白
丽莎，你是对我微笑吗？还是对佛罗伦萨？这一瞬，我的手在颤抖，心在沸腾，你的微笑马上就属于我了，哦，不，属于我们佛罗伦萨，我们意大利！我要把你带回家，带回佛罗伦萨，怎么可以让你流落在巴黎，流落在他乡？就要回家了，丽莎，你对他们微笑四百年了，不能让你把那瞬间的微笑变成永恒，留给法兰西。
终于闭馆，幸亏我是卢浮宫的油漆工，知道馆内有一个隐蔽的储藏室，让我得以藏身。这一晚，我可不敢合眼，总算熬到凌晨，卢浮宫的展品还未醒来，那些安保还在做梦吧！轻车熟路来到我们意大利画家列奥纳多·达·芬奇的《蒙娜丽莎》面前，那些法兰西人居然把你放在这样一个不起眼的角落，仅用四颗铁钉挂在墙上，可给我做好事了。轻而易举就把画取了下来，拆掉画框看到你嘴唇那一瞬间，一道奇异的蓝光从我眼前掠过，你的微笑似乎不见了，是你想到要回家了就不再对他们微笑了吗？求你对我微笑一下吧！你的不笑让我害怕。我——佩鲁贾，现在已不是油漆工，而是英雄，一个拯救你逃离这个鬼地方的英雄。
丽莎，你还得委屈一下，现在我只能把你藏在我的工作服里，把你带回家后，你就可以只对我们佛罗伦萨人微笑了。记住我带你逃离卢浮宫的日子，1911年8月19日，这也是你的重生日。
我得趁闭馆期间，从员工通道把你带走。可恶，怎么有一道门锁住了，这可是我没有预料到的，急得我一头大汗，正犯愁时，遇到一个管道工，见我穿着工作服，哪里会想到衣服中的你，我们一起把门打开了，天助我也！我回头学着你的样子给了他一个微笑。走到门口，琢磨怎样骗过门卫，却不见门卫的影子，这家伙肯定擅自离岗了。哈哈，我就这样把你带出了卢浮宫。
丽莎，回家了！漂泊四百年，你又回到故土。我可为家乡做了件大好事，像我这样一名普普通通的油漆工将来或许也会载入史册，别人是英雄救美，我是英雄救画，不，也是英雄救美，谁让你的微笑那么美！
丽莎，今天你就对我微笑一下吧！怎么，我把你带回家，你不高兴吗？你嘴角的微笑呢？难道留在了法兰西？我都不敢看你的嘴，还是把你挂在墙上吧！嘿！好奇怪，把你挂上墙后，你就微笑了！看来，你不想给我一个人微笑。可惜我不能明目张胆地把你挂出来。
丽莎，你的微笑实在迷人，就只对我们佛罗伦萨人微笑吧！你是弗洛伦斯人，我也是佛罗伦萨人，去他的油漆工，去他的卢浮宫，现在你是我的了，是我们佛罗伦萨的，意大利的。我要把你交给谁呢？千辛万苦把你从卢浮宫带出来，可不能白白给别人，也不能把你挂在家里，虽然我想天天看你的微笑，还是只能让你暂时待在储藏室里，待我给你寻个好去处。
丽莎，你放心，我一定会让你留在家乡，留在自己的国家，让你只对我们佛罗伦萨人微笑。
二、丽莎的独白
这个自以为是的家伙，把我放在这个犄角旮旯，以为把我带回佛罗伦萨我就高兴了？起初，我还有点开心，微笑四百年了，嘴角已裂开，终于可以不笑了。没几天，我就厌烦了，还不如待在卢浮宫呢。在那里，虽说每天被那么多人观看，被画家临摹，让我苦恼，然而，没人搭理的日子更不好过呀！那家伙到底什么时候放我出去？到底想干什么？我还在微笑吗？笑了几百年还不够吗，我对谁微笑，只有上帝知道。有专家对我的微笑进行表情分析，显示微笑中83%为高兴，9%厌恶，6%恐惧，2%愤怒。这么复杂的心理状态都被他们分析出来了，连我自己都不知道那微笑是怎么出来的，其实，我从来就没对任何人微笑。
1503年，是我最痛苦也是最难忘的一年，没有那一年，我的魂灵不可能经历四百年的欢喜与苦痛，到现在还不得安宁。佛罗伦萨是我的家乡，然而，经过这么多年，我早已不属于家乡，到底哪里才是我的归宿？
那年我24岁，结婚8年，生养了3个孩子。春天，我的小女儿病死了，还不到一岁呀！他们都说她长得像我，长大后肯定比我还美，可是，我的小丽莎死了，她刚学会叫妈妈，天天对我微笑，红红的小脸像花骨朵，还未盛开就凋零了。我给她穿上白纱裙，戴上绿色宽檐帽子，绿色缎带垂到她雪白的小脸上，还没来得及请画师给她画像，她就死了。我不要他们把她装进冰冷的棺材，白纱裙、绿色帽子还有她温热的气息，我把她帽子上的缎带系在自己的脖子上，越来越用力，直到不能呼吸。恍惚看到我的小丽莎拉着我的手，走向一抹白光中。他们为什么要让我醒过来，让我只能对着她的小裙子、小帽子痛哭。
我的丈夫弗兰西斯科·吉奥康杜见我终日以泪洗面，藏起小丽萨的裙子、帽子，请来艺人到家里演戏，也不能让我搽干眼泪。弗兰西斯科是佛罗伦萨一名丝绸商人，失去小丽莎，他也很痛苦，却可以用忙碌的生意缓解。
不知不觉我已一个多月未出门，夏天又到了。一天，弗兰西斯科一回家就兴奋地对我道：“你知道列奥纳多·达·芬奇吗？皮耶罗让他的儿子给你画像，他儿子就是达·芬奇呀。”
我当然知道达·芬奇，就是画《最后晚餐》那个画家，大家都说他是天才，还是个了不起的工程师。可是，我现在这种状况根本不想让别人给我画像，哪怕是达·芬奇。我拒绝了弗兰西斯科的好意。弗兰西斯科又竭力劝道：“丽莎，我已经答应他父亲了，达·芬奇也同意到我家为你画像，你知道达·芬奇非常忙，不是他父亲主动提出，我恐怕也难请到他，你刚好有个事做，不也挺好嘛。”
我知道弗兰西斯科与达·芬奇的父亲交情很深，不想让丈夫为难，只能硬着头皮答应。整个夏天，也不见达·芬奇到家里来，我以为他不来了，谁知，天刚一凉，达·芬奇就来了。
那天，弗兰西斯科把达·芬奇带到我家书房，达·芬奇说不如去室外，可以让我放松。弗兰西斯科又把他带到我家花园。达·芬奇那时五十来岁，看上去顶多四十岁，不爱笑，也不怎么讲话。他好像一点也不着急为我画像，好些天过去了，也不见他动笔，却让弗兰西斯科请来琴师演奏琉特琴。悠扬琴声仿佛把我带到山林、田园，模仿的风声、流水声让我似乎忘了小丽莎，却转瞬即逝，我的泪旋即又流了下来。
一个月过去了，还不见达·芬奇动笔，天天听琴师演奏，我有时绣绣花，针扎在手上也不觉得疼，见达·芬奇总在纸上写呀、画呀，连头也很少抬，终于忍不住问：“列奥纳多先生，什么时候可以为我画像呀？”
“等你微笑时。”
“我现在就可以笑啊！”为了早日结束任务，我朝他笑了一下。
“不，不是这样！”
我又笑了一下，列奥纳多还是摇头，我的眼泪冲了出来，恍惚看见小丽莎向我微笑。
一天又一天，琉特琴换成管风琴，每天被琴声沁润，列奥纳多有时也跟我聊天，依然无法驱散小丽莎的影子。一天，家里实然来了一群艺人，第一天演了一出爱情喜剧，夸张的表演并未让我觉得好笑，第二天，又演了一出滑稽戏，一个小丑的表演让我忍不住笑了出来，那一瞬，我忘了小丽莎。更让我惊讶的是，戏刚演完，列奥纳多就把画有我微笑的草图给我看，我简直不敢相信他是怎么勾勒出来的，没见他动笔呀！列奥纳多让我穿着平常的衣服，不用佩戴首饰，保持自然状态，就可以开始画像了。
翌日，我穿了一件非常朴素的衣裳，没戴任何首饰，也未施粉黛来到花园，连弗兰西斯科也诧异，不再是平日见到穿华服、珠光宝气的高贵夫人，他说我像未出嫁时。奇怪，我竟有了小丽莎死后从未有过的轻松。坐在花园中，耳旁响起山间的流水声、风吹过树林的声音，似乎闻到了花香，眼前浮现蓝天白云、无垠的青草地，悠悠琴声把我带到从未去过的地方，嘴角不禁露出了微笑。
以为列奥纳多没几天就可以画完，岂知，他画了一个多月还说早着呢。他也并非每天都来，即使来了，也不是随时都在画，有时，他画工程图；有时，画人体、动物解剖图；有时，看书；有时，跟我聊哲学、艺术。他的知识面真是太丰富了，我越来越喜欢跟他聊天，他说与我聊天中，得到了创作灵感，这让我很高兴。一天，我猛然发现，已没怎么想小丽莎了，竟每天都期待去花园等列奥纳多，最让我开心的事是我又怀孕了。坐在花园里，面对列奥纳多，我的手不由自主放在肚子上，想到未出生的孩子，嘴角自然露出微笑。
弗兰西斯科无论如何也未想到，列奥纳多给我画肖像用了两年时间还未完成，他也只付给列奥纳多定金，说等画完了再付全款。两年后，列奥纳多又被宫廷召唤忙别的事，很长一段时间没有到我家来，我看画像的主体似乎完成，只差背景了，对自己的微笑也很满意，他却说还有很多地方要补充、修改。列奥纳多带走了画像，我的魂灵也被他带走了。我的肉体在弗洛伦萨，在弗兰西斯科身边，灵魂却在我的画像上。
直到1506年，列奥纳多才完成了主体绘制，进入背景与细节的调整阶段。我又以为完成了，可以把画交给弗兰西斯科，我的身心灵也好重合。然而，追求完美的列奥纳多先生却不让我的灵魂回归。他把我的画像带在身边，一有时间就修改，仅是嘴唇就不知涂抹了多少遍，丝毫不在乎未拿到全部报酬。
一年又一年，无数次修改，列奥纳多头发白了，皱纹多了；我已是五个孩子的母亲，眼角爬上了细纹，身材也不如当初，唯有画像依旧。1516年，法国国王弗朗索瓦一世邀请列奥纳多赴法，为他提供优渥的生活条件，授予“首席画家、工程师与建筑师”头衔。列奥纳多把我的画像也带在身边，我的魂灵也跟着他漂泊。两年后，他病了，右手因中风瘫痪，依然用左手继续修改我的画像，用手指涂抹替代画笔，一点一点、一层一层上油彩。我的画像已成了列奥纳多生命的一部分，他哪里是为完成我丈夫的订单，分明是拿生命作画。我的画像不属于我，更不属于我的丈夫，似乎也不属于列奥纳多。
1519年，列奥纳多去世，我的画像最初悬挂于枫丹白露宫，后移至凡尔赛宫，法国大革命时，又转移至卢浮宫。到卢浮宫后，我的画像不再属于哪一个人，我的微笑给了所有来看我的人。
那个可恶的盗画者，我怎么可能对他微笑！把我藏在这阴暗的角落快两年了，他到底想干什么？列奥纳多如果知道我现在的命运该多伤心啊！我的肉身很幸福，与丈夫相爱到老，我的灵魂却与列奥纳多紧密相连，他把我的微笑给了全世界。其实，我早已不再微笑，魂灵只给懂我的人微笑，那是列奥纳多画下的微笑密码。
三、列奥纳多·达·芬奇的独白
那年夏天刚过，我便来到弗兰西斯科·吉奥康杜的家，准备为他的妻子丽莎画像。父亲说丽莎的小女儿死了，他丈夫见她整天愁眉苦脸，悲伤不已，想让我给她画像，父亲答应了，宫廷的工程正好告一段落，我也好重握画笔。
吉奥康杜把我领到他家书房。昏暗的屋里，我看见一位年轻妇人坐在窗边，一缕阳光穿过窗玻璃打在她苍白的脸上，乌黑的头发遮住半边脸，依然能看清精致的五官。那张脸多么忧伤呀，冰雪般忧郁的眼睛竟有似曾相识之感，恍若在哪见过。显然，丽莎现在这种状态不适合做模特，要让她走到室外，走到自然之中，看到青山绿水，听到鸟鸣、流水潺潺，闻到花香，忘掉眼下的烦恼。
吉奥康杜同意在他家花园为丽莎画像，按我的要求请来琴师，我希望通过琴师的演奏，让丽莎感受到自然的魅力，渐渐淡去失去女儿的哀伤，方开始作画。起初，效果并不理想。丽莎坐在花园里，琴声只是从她耳旁掠过，根本吹不进她的心里。丽莎每天穿着华丽的衣裳，戴着名贵的首饰，像完成任务似的等待我为她画像。我当然可以马上动笔，为吉奥康杜提供一幅令他满意的肖像画，然而，丽莎那冰雪般忧郁的眼神让我不能立即动笔，从她的眸子里，我似乎看到了自己，我不是为了吉奥康杜画像，也不是为了丽莎，是为自己吗？我必须画出让自己满意的作品，必须等丽莎不再忧郁，从心底发出微笑时。
一天又一天过去了，琴声并未驱散丽莎的忧郁，我自然不能动笔。吉奥康杜问过我，丽莎也问过我。吉奥康杜给我付了定金，说是等作品完成了再付全款；丽莎好像急于完成任务似的来催我，皆不能促使我动笔。我随时都在观察丽莎的表情，勾勒出不少草图，无一张满意。还好，吉奥康杜为了丽莎，同意请来戏班专为丽莎表演。起初，我让他们演了一出喜剧，演员夸张的表演并未让丽莎开心。翌日，他们又演了一出滑稽剧，我观察着丽莎，不敢放过她任何一个表情，终于，一个小丑的表演让丽莎笑了起来，我赶紧把那一瞬微笑画下来。
丽莎的心态慢慢松弛下来，还会主动同我聊天，见她偶有微笑，知道可以开始画像了。我让丽莎穿着朴素的衣裳，不施粉黛、不戴首饰，当她以这样的装扮出现在我眼前时，那幅肖像画旋即立在我面前。更让我惊讶的是丽莎如此聪慧，我跟她谈哲学、艺术，她不但能与我畅谈，还不时提出自己的观点，从中我也获得不少灵感。从她的眼睛中，我恍惚看到另一个自己。画她的眼睛、鼻子还算顺利，目光往左，与画其他人的肖像画相似，然而当画到她的嘴唇时就画不下去了，无论怎样修改也达不到我想要的效果，不是笑得太灿烂，就是笑得过于阴郁。我不想将丽莎这个聪明、灵气十足的女子画得呆板，那一笑定是灵动的。嘴唇的轮廓不能太明显，传统的画法达不到我想要的效果。无数次实验后，我发现晕涂法的多层叠加，可以使色彩过渡如烟雾柔和。于是，我在丽莎画像的嘴角与眼角处，不断尝试用阴影渐变，终于画出“似笑非笑”的模糊效果。这种技法让微笑随光线和视角变化而“活”起来，远看时她在笑，近看又消失无踪。
吉奥康杜说应该把丽莎的微笑画得再甜美一点，他的不少宾客也来看了丽莎的画像，都说丽莎好美，却有不少人指出应该把丽莎的笑容画得更娇美，只有丽莎说她喜欢这样的微笑。我不会为任何人改变这种“似笑非笑”的朦胧，当丽莎的嘴角凝结第三十层釉彩时，五岁的我被母亲推开的吻再次压在心上，丽莎又怎么可能露出甜美微笑。画像当然不能就这样交给吉奥康杜，还好他并未催促，我也丝毫不在乎未拿到全部报酬。
我把丽莎的画像随身携带，一有时间就修改。画过无数张解剖图，不由自主运用到丽莎的画像上，一点一点刻画丽莎面部肌肉的细微走向，让她的嘴角微微上扬，脸颊肌肉不紧张，结合眼周阴影进行动态处理，形成符合人体解剖学的自然表情，而嘴唇是让画像生动，富有灵性的关键。每修改一次就感到离我理想的微笑近了一点，翌日再看，往往又会推翻，再重新尝试，乐此不疲，从未厌倦。从丽莎的眼眸中，我总是看到自己，他们都说丽莎的画像很美，我却不想仅把她画成一个娇柔的女子、一个世俗的美女，后又将她的目光向右，以区别流行的肖像画法。不断修改中，我融入了自己的影子，又像在画自已。最高级的美是雌雄同体。我让丽莎的面容有了些许刚硬，又不失女性柔美；我不要她的微笑取悦于任何人，把秘密画进她的嘴唇，唯有懂她的人才能看懂。
在佛罗伦萨待了多年，一直没有回家乡阿雷佐，甚是想念，在画中背景上画着家乡的山脉、河流、桥梁，运用我发明的“渐隐法”弱化轮廓线，使人物与背景相融。没人能从画中看出那是我的故乡，蒙娜丽莎也不是真正的丽莎。背景中的桥梁是通往艺术窄门的路，也通往伊甸园；蜿蜒河流暗示约旦河。画丽莎时，我脑海浮现圣母像，却不要她高高在上。我画的是人，不是神，画中的微笑却不属于凡人。背景中的地方是我的理想家园，蒙娜丽莎是我梦中最完美的人。
一年又一年，不知不觉丽莎的画像已跟随我十三年，我也一天一天衰老，为追求完美，也是想做的事实在太多，以致于多次未完成他们委托的作品，佛罗伦萨艺术界更青睐高效稳定的创作者，而我不会为任何人作画，没人能逼我交出自己不满意的作品。佛罗伦萨的保守氛围限制了我对解剖学、工程学的研究，显然这里的环境不适合我，很难再待下去。1516年，法国国王弗朗索瓦一世邀请我前往法国担任“首席画家、工程师和建筑师”，没想到已64岁的我还能得到此殊荣，关键是给了我从未有过的自由，那是佛罗伦萨永远也给不了的，我决定远走他乡。孑然一身的我当然也有不舍，尤其是那些未完成的画作，幸而可带走一些。丽莎的画像是我第一个想到的，哪怕违约也要带走。我的生命就是要完成自己，而不只是行过，在哪里完成并不重要。
在巴黎，我继续修改丽莎的画像，反复涂抹的嘴唇虽说还需修改，却有一霎那，我被丽莎的微笑震惊了，竟从那微笑中看到了不屑、嘲讽，不禁望向镜中的自己，天！那不就是我的微笑吗？再看画中的丽莎，她哪里有微笑，竟含着几分苦涩、怨怒。走到人生暮年，我还要背井离乡，随着年老体衰，恐怕再难回去。病痛让我右手握不住画笔，只能用左手修改，直到生命尽头。我要让每一个看见丽莎的人都以为在向他们微笑，其实她只为自己微笑。
我的手再也握不住画笔了，丽莎在笑我吗？到死也未完成我理想的微笑，由世人去说吧！人活在世上，还不是有时笑笑别人，有时被别人笑笑。
四、名画修复师的独白
五百年过去了，《蒙娜丽莎》不知修复了多少次，它在卢浮宫住得还算安心，但随着时间流逝，木板会开裂，颜料会氧化。我们这些名画修复师既是“艺术医生”，也是“时间管理者”，当我从卢浮宫的恒温箱取出《蒙娜丽莎》时，看到了它的伤口。
当激光扫描仪切开887层颜料时，我仿佛闻到了十六世纪松节油的味道，时光驻留在达·芬奇的调色盘。红外线穿透蒙娜丽莎微笑的表象，我看到一张更为年轻的脸，但见她嘴角紧绷，眼眸中尚有未干的泪痕。这一层一层堆砌的颜料，是传说中达·芬奇埋葬他情人的棺椁吗？到死都未完成的微笑，长达十几年的修改，没有对画中人深厚的感情岂能做到！扫描显示，达·芬奇是用手指在涂抹颜料，而非用笔，方能达到那种烟雾状的效果。沾满颜料的手指每一次对画中人嘴唇的涂抹，都是对她轻轻耳语吧，说着只有他们才能听懂的情话。
有专家考证，《蒙娜丽莎》是达·芬奇的自画像，我却相信那样的微笑只属于恋爱中的女人。当第47次余光实验失败，我按下终止键，屏幕里蒙娜丽莎的左嘴角突然抽搐。我偷偷调换了实验参数，当受试者凝视改良版微笑时，多巴胺分泌曲线与热恋期脑波完全同步，以至于不少受试者说看到蒙娜丽莎的微笑感到了灵魂震颤。抑或，这恰是达·芬奇画下的密码，他早看穿了人类认知的漏洞，我们注定会把生理冲动美化成灵魂震颤。
又是一个失眠之夜，直到凌晨三点我才有了些微睡意，黑暗里，听到女人耳语：“你以为在解剖画作，其实是画作在豢养你。”我恍惚回到一百多年前，看到1852年一位修复师的遗书，读到未公开的部分。
封印的信笺里，我藏了一缕从画框剥落的金箔。修复画像时，巴黎的煤气灯照得那抹微笑像条吐信的蛇。夜里，蒙娜丽莎走出画布，用达·芬奇调制颜料的手指划过我胸膛：“要不要尝尝永恒的味道？”
天哪，她的微笑太美了，我要她的微笑永远属于我，要让视网膜残留她最完美的微笑光影，为了那抹微笑，为了让霎那成永恒，我甘愿饮下松节油与朱砂混合的毒药，陷入甜美的沉沦。
凌晨醒来，我分不清那个修复师究竟是梦境还是真实存在？而今，《蒙娜丽莎》被防弹玻璃罩保护，每天由6名专职人员监测，每年取下一次进行科学检测。
今天，又到了对画像进行科学检测的时候。扫描报告显示惊人真相：所有修复者遗留的DNA片段，都被编码成新生的颜料粒子。再看蒙娜丽莎的微笑，剥开一层一层颜料，我竟看到了一丝不屑与嘲讽，分明是达·芬奇的微笑呀！他像是对自己微笑，又像是对所有人，然而，那果真是微笑吗？不过是他画下的微笑密码。我们这些修复师才是画布的延伸，是达·芬奇为永恒微笑培育的宿主。
我砸碎实验室玻璃，将脸贴上冰冷的防弹层。这一次，我和蒙娜丽莎的微笑终于严丝合缝了。仿若五百年前那个黄昏，佛罗伦萨的夕阳将达·芬奇与蒙娜丽莎的影子融汇成一个混沌的谜。
修复刀坠地时发出的清响，宛若1519年达芬奇画笔坠地。所谓永恒的微笑，不过是场精密的寄生。我们修补时光的裂缝，却沦为裂缝里渗出的一滴微笑的残渣。
五、《蒙娜丽莎》画像的独白
两年了，我总算又回到卢浮宫，从偏僻的角落到了展厅中央，外面还罩上防弹玻璃，引来不少观众。从此，我的面前总是堆满人，他们议论我、赞美我，都说蒙娜丽莎在对他们微笑。
抑或，我应该感谢那个偷走我的油漆工佩鲁贾，没有两年前的失踪，我现在很可能还待在卢浮宫不起眼的角落，被四颗钉子挂在墙上。然而，我也恨那个自以为是的家伙，把我放在他家仓库好长时间也未搭理我。想到我跟着列奥纳多·达·芬奇那些年，他是怎小心翼翼保护我，每一次在我身上涂抹颜料时，尤其是用手涂抹丽莎的嘴唇时，他的眼睛总是满含深情，就像望着镜中的自己。
一个人有一个人的命运，一幅画有一幅画的命运。1519年，列奥纳多不得不抛下我，带着遗憾走了，丽莎的魂灵却留在我身上。那个盗画者佩鲁贾，哪里是为了爱国把我从卢浮宫带到佛罗伦萨，口口声声说为了意大利，还不是为了钱！不知我在那个犄角旮旯待了多久，有一天，该死的佩鲁贾把我带到一个古董商那里，开出高价，说一定要把我留在意大利，他才会出手。古董商拿放大镜看了许久，尤其是嘴唇，难掩惊讶的目光，却用平静的口吻对佩鲁贾说：“我还不敢确定是不是真品，要找乌菲兹美术馆馆长鉴定，你放心，如果是真迹，一定按你出的价，画也会留在意大利。”
又想要钱又想留名的佩鲁贾哪里知道，古董商旋即与乌菲兹美术馆馆长商量合作，假意同意交易，并确定交易时间。
1913年12月10日，佩鲁贾携带我赴约。乌菲兹美术馆馆长确认我是真迹后，报了警，打着爱国幌子的佩鲁贾被捕。我被意大利政府暂时扣留，在佛罗伦萨、罗马和米兰展出。法兰西急了，说我是当年被达·芬奇带到巴黎，没有抢夺，就是属于法兰西的，意大利迫于国际压力，只得于1914年将我归还法兰西。
就这样，我成为一个“传奇”。回到卢浮宫后，被摆在最显耀的位置，参观人数暴增，奠定了我之后成为“镇馆之宝”的地位。我却被禁锢在防弹玻璃罩内，还配备温湿度控制和警报系统。我的日子过得安稳了，再也不用担心被人盗走，丽莎的魂灵回到了佛罗伦萨，唯有达·芬奇的魂灵偶尔光临，难怪，有人说《蒙娜丽莎》是达·芬奇的自画像，不就是他画下的密码吗？当修复师把我小心翼翼取下进行科学检测时，每个修复师看见丽莎那抹微笑时皆会惊叹，我知道那是达·芬奇的魂灵回来了，让不同修复师得出不同的结论。其实，一旦把我放进防弹玻璃罩，达·芬奇的魂灵便飘不进来，大部分观众看到的我都是没有丽莎与达·芬奇灵魂的画像，虽说我与他们的命运紧密相连，然而，我也有作为一幅画的命运，渴望表象与灵魂融为一体。微笑，从来就不是谜题，不过是人们执意将之奉成不朽的神像。
夜色趟过塞纳河，月光在防弹玻璃上凝结成霜。蒙娜丽莎的微笑依然悬在永恒的未完成时光里，像达·芬奇临终前未落下的最后一笔。展厅的时钟又转到零点，又一批游客的脚步声从世界各地传来，带着二十一世纪的焦灼之音。
