原文：

临江仙

饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。

今夜画船何处？潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

作者：

徐昌图（约公元965年前后在世），莆田市城厢区延寿人，一作莆阳人。徐寅曾孙，与兄徐昌嗣并有才名。五代末以明经及第，初仕闽陈洪进（仙游人，时任南唐清源军节度使）。陈遣其奉《纳地表》入宋进贡。太祖留之汴京，命为国子博士，迁殿中丞。遗词仅存三首。——百度百科

浅品：

饮散、离亭、西去，皆扣离别场景，然后自然而然地引出“飘蓬”之恨。之后三句皆写回头所见。烟柳重重，中间缀一“渐”字，点出了时间和空间的变化。淡云、孤雁皆已远去，正似离别的人儿；留下的只是一轮落日、漫天红霞。此处冷色调的“寒日”，与暖色调的“暮天红”形成的强烈反差令人印象深刻。想来雁之孤、日之寒，都不过是词人内心情感向外的投射。

下片转入夜景，色调更冷。浮生既如飘蓬，乘画船远去，亦只是其中一程。首句问“何处”，次句却不直接作答，只呈现眼前所见之景——淮水潮平，月色朦胧。而此时“酒醒”，意味着词人在船上又饮了一回。离亭之饮，是为饯别；画船之饮，则为浇愁。只可惜酒醒之后，面对夜深人静的孤清氛围，还倍添了愁。想在残灯的映照下倚着孤枕入睡，却又听到阵阵风声与浪声。此时天已五更，意味着这基本是一个无眠之夜；而风与浪，又恰与词人内心的不平静互相映照。

词人炼字炼句颇见功力。例如“淡”、“孤”、“寒”、“残”等字，色调上十分协调；上下片结尾处的对仗，既工整又意蕴无穷。另外，融情与景、动静相宜也是此词明显的特色，细细读之，仿佛能够身临其境，心感其情。