深秋的天空是一块澄澈的巨幅蓝宝石，几缕云絮懒懒地缀在上面，像被遗忘的薄纱。而那棵树——那棵被时光与风霜雕刻过的大树，正站在宝石之下，毫无保留地燃烧着它最后的生命。 阿哲仰着头...
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旧梦重逢：爱与离别之约
午后，金色的阳光如纱幔般慵懒地洒落在咖啡馆的落地窗前。苏悦坐在靠窗的位置，手指下意识地缠绕着一缕乌发，目光不时飘向窗外，似在等待着生命中那个重要的人——沈墨。仅仅两面之缘，沈...
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简书十周年，情谊长存真快，我来简书已经十年了。 古人云：“读万卷书，行万里路。”十年间，我在这里，读万卷简书，行万里网路，也算是云践行了这句话。 这十年简书路，我收获了来自五湖四海的简友们的深厚...
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风语者1990 ·猫猫写过几篇历史背景沉重的小说，但都是更强调人物命运的多舛，相比而言，这篇主人公的命运起伏和大时代变迁达到了共振，并且通过这种共振，读者更清晰地看到了时代的烙印以及时代展开后的一个长长的切面，它带给人的震撼是在内心深处深深涌起的波澜，且长久回味。津美一家三代女性的命运起点是明治维新，日本开启了现代化进程，可是身为游女的外祖母，却始终无法获得身份，从此，“身份”成了三代女人的诅咒，也是津美心底的执念。津美最终获得了身份，先是姓山口，后又姓尾和，我们看到这种身份的取得首先要依附于父权——它来自于父亲或者丈夫，其次，津美成为军眷这个身份，是国家安排的，对，国家安排的，津美由此把个人身份及命运和国家绑定在了一起，而她自己是谁呢，她似乎都来不及深思，她是游女的后代，她曾漂泊无根，现在她被时代推着走，有了身份，所以，在日后遇到麻烦困境的时候，她总是被俊治提醒：国家会安排好的。俊治那一代军人对此是深信不疑的，他们卑微的生命被绑缚到国家开动的战车上，在虚幻的集.体主义荣光里麻痹自己，津美呢，她甚至对这种荣光也不那么在意，她能做的只是顺从，顺从母亲，顺从丈夫，顺从国家，即便伤痕累累，她也会忍耐，用“一切都会好起来的”来安慰自己也安慰那个在三号壕舍遭受耻辱的中国女孩，其实这句话只是麻醉剂，麻醉自己的同时，身体更加空空荡荡。俊治到死也不认为他们错了，而津美呢，她自己悲惨的身世，曾经经历的苦难，是会让她对那个山洞里的女人们共情的，只是这些东西她自己是不觉察的，是深潜在潜意识里的，它属于人性，而猫猫对此的描述也颇为细腻——触摸着电视屏幕里那些告状者的脸，在屋内不断徘徊，水开了很久才去关掉，以及梦里的那场火。人物内心活动跃然纸上，让人赞叹。她依然沉默，但人类内心深处的隐秘情感，却通过这些举动纤毫毕现。
碎碎念：
小说无疑是深刻的，甚至我认为是猫猫所有作品里最深刻的一篇。猫猫这篇是有野心的，她不只是想刻画出那些无名女性的形象，更有意去展现日本近现代的历程。个人认为，明治维新以来，文明进程的方向是正确的，只是它经历了太多曲折，而女性地位相对于男性还是低下的原因，更多是来自于文化，而文化的病症要祛除很难，不只是东瀛，很多历史比较长的文明都如此。当然还有各种集.体为上的主义，它用口号和宏.大叙事削弱个.体自.由，让牛马们心甘情愿奔赴战场成为炮灰。
另，俊治这个人物刻画稍微弱了些，整体叙述偏压抑，过于冷静。当然也因此让我们感受到一种弥漫全篇的情绪，迷茫，空虚，无根，麻木...... -
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在写作与生活之间走出困境
作为一名语文老师，我常常告诉学生：“写作不是为了写好文章，而是为了更好地生活。”可是，有时候，当我坐在书桌前，面对那一页空白的纸，心中也会升起同样的惶惑——不知道从何写起。那...
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风语者1990 ·
我理解的文中的罪孽，首先是自述者“我”，然后是其他人。逃学当然不能算是什么罪孽，它只是以一个孩子的视角去看待被大人妖魔化了的违纪行为，但它为文后的另一行为埋下对比。严老太的老伴突然暴毙，我也在现场，作为关键证人，我被要求闭嘴，显然我无法理解成人世界里复杂的博弈关系，但不说出来，或者撒谎，对于我来说是痛苦的，当我屈服于来自各方面的压力尤其是父亲的责罚，我也终于窥见了什么叫“罪孽”，只不过它依然是朦胧的，似懂非懂的，但我在严老太死后，却清晰地了解了来自内心的愧疚，我无法向成人世界宣战，只能在内心里自责，成为三十年也挥之不去的阴霾。文后的那句话太扎心——“三十年里，我学会在成人的世界里道貌岸然，却在那句童年的谎言里透支了一生的坦荡。”
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风语者1990 ·
闭嘴，就得把看到的猜到的知道的都咽到肚子里去，成人世界的威压对于我而言，是难以反抗的。倘若最初的戳破是勇气与上头，后面的沉默与违心便是懦弱深思之举了，只是那幼时的避风港啊，那开杂货铺慈祥的严老太，那柜里诱人的玩具，都深深刺着我，连带着棺上的血痕，上吊的老人，将我的负罪拨开，为我戴上枷锁。她们是谋杀者，我亦是。很有深度的文，字数不多，却后劲十足。
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