小屋，是梅子的安身所在。
初时梅子想要的“安身”，本来还有对有“文化”的柏子的崇拜和对两人日后生活的期盼。
但生活并不老老实实的按人们想要的那样发展，时不时的，会捉弄一下对她过于依赖的人。
梅子失去了柏子，她把儿子看得很重，她无法想象没有儿子的日子，于是她做了好些旁人不能理解的事情。儿子从调皮到慢慢懂事，似乎让梅子看到了希望。
然而，真实的生活是要把考验进行到底的。没有字的奖状，还有空旷中孤零零的房子。
哈哈哈！自己的儿子与自己的丈夫几乎具备着同样的性格特点。在最后的对话中，让我们联想到了文章开头处，主角与丈夫那荒诞不已的对话。
此时节，儿子瞅着奖状的四方块，突发奇想，问：“妈，如果奖状上不写字，像个什么？”
梅子说：“相框啊。”
儿子说：“白板！”
梅子说：“你哪里学的？”
儿子说：“我们家孤零零的房子像什么？”
梅子说：“像什么？”
儿子说：“白板！”
窗外的月光照进来，靠近窗口的地上一片白。
柏子说：“地上的月光像什么？”
梅子说：“霜！”
柏子说：“雪。”
梅子说：“白纸！”
柏子说：“白板。”
关上电灯，柏子重新将手放在梅子的身上。
柏子问：“你的头像什么？”
梅子说：“像什么？”
柏子说：“幺鸡。”
柏子问：“你的手指像什么？”
梅子说：“像什么？”
柏子说：“五条。”
柏子问：“你的胸口像什么？”
梅子说：“像什么？”
柏子说：“二饼。”
每个人都有无数个自己，亦是有无数个重来的机会。
从文中可以感受到的，是机会从来不是等来的，而是需要自己用尽全力去争取的。
两个老张，都是在蝉鸣声下，选择了蹲守，因为他们知道他们能够拥有的东西，唯有等待二字。底层命运的注定，在这一刻无限度地放大了起来。
然而，谁又能明白身为底层人想要翻身的那种渴望呢。
商场如战场，这个永恒不变的真理，在哪里都适用。
而在其中，在这篇文里，能感受到的，是商场里的尔虞我诈、人情世故。而背锅者，才是这些战场里真正的牺牲品。
最好看的，也更如猫友友说的那般，有商有情的互动，更令文章充满了无尽的勾引魅力。🤔🤔
秋蝉之鸣，大概是无力的，像是哀叹生命的消逝，还有无常的人生。就像身为销售的老张如今在单位里的地位无足轻重，作者借七刻蝉鸣帮读者梳理了老张的人生。托关系进城的小张，不知不觉中就人到中年成了老张，卑微地守在权利面前，盼着曾经的手下拉扯自己一把。努力似乎在现实面前并没啥用处，出身决定了命运。即便到了城里，仍然不能逃脱底层人的命运。恰如秋蝉，叫得再响，还是蝉，老了就是老蝉，这就是蝉的使命，老张的使命就是等待机会，而机会从来都是可遇不可求，老张如何不知？可是除了等待，好像也没有更好的机会，于是，生命就这样在等待中流逝。👍👍
无论是谁，他首先是人，是女人、男人，大家都是平等的。社会评价体系的问题就在于，它往往忘记“都是人”这一点，通过悠悠众口，把某些人群打入边缘地带，过着甚至不如流浪小动物的生活。女主决定不了自己的出身——她是谁的孩子，父母又是怎样的关系。那些大人的纷争，那些恶语相向，徒令她无辜受戮。她唯有忍耐，寻找缝隙呼吸一口，从弃养她的生父到猪头男再到家暴男，她领教了世间所有的恶意。直到那个跟她有着同样身份的孩子的出现，她生出了勇气，用最坚定的语言回击飞向孩子的刀剑。
等，盯，磨，大概既是专业能力外必备功夫，又是职场工作要诀，审计师徐建信深谙其道，所以尽可能里里外外上上下下谁都不得罪。老板更是熟悉这些环节，是人精中的人精，脸皮厚比城墙，经验老道。于枫莲又何尝不懂这些？她和徐建信的互动，颇有意思。职场，商场，都是战场，我看到的题目是路不拎清长来昏头——后来发现是跌不拎清长来昏头，不过都一样，每个人大概都能拎清，因为都在拼命活着👍👍
看到此文，突然想起了一首歌《小幸运》。
“我听见雨滴落在青青草地，我听见远方下课钟声响起......”
其实像猫伯乐所说的那样，放个轻音乐代入其中的时候，会感觉到原来主角的心早已冰化成了水看懂了他早已露出的那些悲伤。
水在凝成冰的那一刻，在经过长时间的变化下，它还是会变成原来的水，亦如此是！🤔🤔
我承认，我读了三遍才大概看懂。他像个超脱的禅者，在讲道，又像现实中的你我在挣扎。是他入戏太深还是我们浑浑噩噩不知自己已是戏中人。谈什么救赎，谈什么悟道，镜明与明镜早已经成一体，又有谁说冰不是水呢？学习了，超赞佳作。
女孩的境遇会不会比遇见的流浪猫好一些？母亲死了，父亲失业酗酒且暴力，女孩单眼弱视休学，残缺的家，容纳不下一只流浪猫，不管黑猫白猫，父亲都会恶毒地对待。于是，女孩带领我们来到她的世界，在猫须和鱼须混杂的地方，见证她如何被动承受，最终做出抉择。那双拖鞋，也许是她唯一的领地，但是，恰恰也成为她保护她的笼子，也许这一切都是她在地狱里摸爬滚打的状态。有些血腥，有些荒诞，但却又那么真实。她疯了吗？是不是被生活压垮了？也许并没有。从开始的鲜血淋漓，到最后的船骸，纤长的鱼须刺中她的眼瞳，是否意味着她要觉醒开始新生。👍👍
不愿见到的每一只流浪猫饿着，她宁愿失去照明，被父亲痛打。白猫和她太像，她无法无视它的痛苦，她想要帮它，却把它带入了更危险的境地。
父亲于她而言，只是有血缘关系的一个危险的人，她不被他爱，也不爱他。但她需要他活着，至少这样她至少不是孤儿，不会成为如流浪猫一样无家可归。
可这个家又能给她什么呢？没有爱，没有安全感。反倒是危险的，黑暗的，让人心惊胆颤的。
挣扎，无助，拼命活下去，努力渴盼活得稍好一些。
“没有目标的前进只为证明自己还能前行！”
很喜欢这一句话，因为感觉自己同样也是，永不服输。自己这段时间沉浸在找工作的浪潮中无法脱身，无论有没有目标，自己都会一直前行下去。
像文中的女孩般，学会认真保护自己、照顾自己，顽强生活下去的同时，努力保护着自己想要保护的它们！🌹🌹
看到一大半的时候我就想，褚天舒这路人可能会一辈子缺钱花，因为他从来不计较那些莫名其妙的付出，譬如媳妇被骗三十万，或者阿梅孩子治病需要很多钱等等，从来没去查证过，这样看起来貌似有情有义，但是是永远没有前途。或者说他并不是善良、单纯、不计较，只不过是拎不清而已。不过到最后一句话，感觉他应该逐渐会蒸蒸日上起来的～
看完这篇小说，觉得这才是生活最真实的面目，它不浪漫矫情，也不勾心斗角，更不是无病呻吟，因为男女主把全部力气都用在了“生存”这件事情上。底层打工人很苦，甚至都没有时间“发声”，他们是隐入烟尘的平凡百姓。而作者以他们为视角写的这篇小说，其实也是在为他们发声，让他们的生活，他们的痛苦和无奈，被看见，被理解，被共情。男主拼劲力气，打工养家，却没想辛苦挣下的钱，由于妻子的疏忽被骗走，他没有别的办法，甚至都没有打骂媳妇，只是默默吞下这个厄运，继续拼搏，用一点点的微薄收入努力偿还贷款。个中辛苦，却无人倾诉。而小梅的适时出现，填补了他的空虚，二人同病相怜，互相共情只身在外的打工人的苦楚，他们懂得每一分钱都来之不易，他们从对方身上得到了慰藉，在苦难中相依，在苦难中萌生爱情，也许这种相互理解、相互扶持的拼搏状态才是婚姻伴侣该有的样子。不管有多少苦累，多少病痛，有一盏为对方留的灯，一盘用心炒的菜，这份温存，就足以照亮前行的路。
给人贴上标签似乎是一种符合大众的潮流，他是某某人的老公，她是某某某的妻子，她有个收废品的爸爸，他的哥哥是杀人凶手等等。这篇小说也一样，可她虽然是小三生出来的孩子，甚至全文没有人叫过她的名字，但是本质上她也只是一个孩子。
我在看文的时候就在想，通过嗒嗒的伶牙俐齿把主角身边的环境写实道清，而主角其实对自己的处境也是有意识的，那么身为一个想要写出各种不公平角落的作者，是否真的有资格当这些受暴者的代言人？
毕竟我们无法真的理解做一个小三家的孩子在想什么，不知道他们受到这些待遇会委屈愤怒还是难过，但我们还是想写出来，让读者看看这些人正在经历什么，基于这种出发点，这就不会是一篇“三观不正”的小说，反之更是这样的小说才能激起读者对三观是非的准确观念。所以这种写法也不是代言，只是一种客观传达的反省。
如果我们看了会悲伤会气愤，那就代表作者做对了，小说的目的性准确送达到旁观者的眼中，有的人会觉得内容锋利又不堪，那也是因为我们知道这些事情是错的，所以针对这点，我还是会坚持这篇文是很“励志”的，毕竟它激发了我们每个人对待不公事件时想表达的正义和气愤。
励志之处也不在于她逃去了哪里，而是她终于懂得为他们发声，他们都应该有自己的名字，那名字绝对不是“小三的孩子”。
“滴血成国”，在那一刻，自己想到的，是国里面的那一点，是由鲜血造成的。
从太平天国的历史文献中，“国”是以“囯”的角度出现的，直到后来郭沫若老先生为其赋上了一点。其中蕴含的，是由浴血奋战的先烈们所造就的一个新中国;在其成形后化身的“玉”字，本身便显得十分弥足珍贵，是需要我们去爱护与守护的存在。
“国家”，便因此被具体具象化了起来。
“有家后有国”的前提是，“有国才有家”！
